各位好，荔枝在这里为各位解答以上问题。登岳阳楼陈与义表到达情感，登岳阳楼，欣赏陈。很多人还不知道这一点。现在我们下去吧！

1.作品欣赏:公元1127年春，金兵攻破开封，北宋灭亡。当时陈被贬到陈留(河南开封东南)做掌管酒税的小官，自然也加入了逃难的行列。他南下湖南，流离失所。他流亡洞庭湖，数次登上岳阳楼，与友人一起悼念国事，并写了几首诗借酒消愁。其中有《登岳阳楼》两首。第二首都是一首七言律诗。第一个是诗人的岳阳楼开篇之作，所以精雕细琢，一本正经。第一部写的是岳阳楼的地理位置，以洞庭湖和长江为背景展开，在宏观视野下隆重推出岳阳楼。“洞庭湖的东河和西河”，诗人是在一个如果湖和河相连，岳阳楼的位置可以看到。那么，你抬眼所能看到的，就是“窗帘静止，夕阳迟暮”。这句话是全诗丰富多彩的一笔，看似平常，实则细腻。《幕布连绵》作为近景，《夕阳》作为远景，近景和远景合二为一，可以想象诗人的视线由近及远。夕阳表明了夜晚的宁静。如此诗情画意，不禁引起诗人丰富的遐想。这首诗的对联是从静态舒缓的景物描写中唤起的，变成了强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏曲，这两首诗似乎都在重复上述主题，但风格却大相径庭。“与陆地水平降落”也是讲降落的地理位置，只是增加了。《当我倚湖倚山黄昏》也是写黄昏时上楼看风景，但感觉有点失望。这种渐变是一种对比，一种过渡，一种物我一体的描述。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然地出现在诗中，他在思考，在徘徊，在融于情景之中，通过情景表达自己的感情。发出了最响亮最强烈的呐喊:“万里来访犹远瞻，三年多倚危更难。”这两首诗表达了臣服大臣心中的怨恨。《万里》《三年》分别从空间和时间的跨度上来描写他们的事，收到了双重叠加的艺术效果，读来让人感触颇深。诗人的“万里来了”，不得不在“远景”中解决。“三年多难”，这已经是不堪重负了，但在这里却要爬到悬崖边上，实在是难以忍受。至此，诗歌已经一波三折，将感情推向极致。诗的最后一联，自怜，以生命体验的无限悲凉结束了整篇文章。这时，诗人不提伤害今天，而是以“吊死过去”来含蓄而意味深长；“风霜”指自然之物，比喻社会现实，一语双关；而“老木藏波”是包裹诗人形象的外衣。无限悲愤可恨，可以说是“难以下笔的一幕。比如目前，它所包含的无穷含义，可以在文字之外看到”(欧阳修《六一诗》引梅)。[1]整体认识宋钦宗靖康元年(1126年)春，金兵大军突破开封府，北宋灭亡。陈的人生经历和文学创作也以靖康之难为界分为前后两个时期。在此之前，他走的是仕途成名的通常道路。24岁时，在宋徽宗政和三年(1113年)被授予秀才。他擅长绘画和书法，更因他的诗而闻名。他深得皇帝赏识，官位屡移，却不知不觉卷入政治斗争的漩涡。陈被贬到(今河南开封东南)做掌管酒税的小官，自然也加入了逃难的行列，南下湖南，从湖南漂流到湖南，流离失所。他流亡洞庭湖，数次登上岳阳楼，与友人一起悼念国事，借酒消愁，并写下几首诗以表怀念。这一课就是其中之一。这是一首七言律诗，是。所以是精雕细琢，做的很认真。第一部分从大的视角写岳阳楼的地理位置，以洞庭湖和长江为背景，在宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭湖的东河和西河”，诗人在一句七言律诗中巧妙地运用了“东”和“西”两个方位词，并将其与湖和河联系起来，岳阳楼的位置由此可见一斑。这句话是对全诗的生动描述。看似普通，实则精致。“幕景”是近景，“夕阳”是远景，近景融为一体。可想而知，诗人的视线由近及远扫描，逐渐释放，融入无边的暮色。静止的幕景表明湖面是平静的。夕阳暗示着夜晚的宁静。这样的诗情画意怎能不引起诗人丰富的遐想？诗歌的对句由静态的、舒缓的景物描写转变为强烈的抒情性。仿佛是音乐的变奏曲，这两首诗似乎都在重复上述主题，但风格却大相径庭。“随吴楚登陆”讲的也是登陆的地理位置，但增加了厚重的历史感。《当我倚湖倚山黄昏》也是写黄昏时上楼看风景，但感觉有点失望。这种渐变是一种对比，一种过渡，一种物我一体的描述。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然地出现在诗中，他在思考，在徘徊，在融于情景之中，通过情景表达自己的感情。发出了最响亮最强烈的呐喊:“万里来访犹远瞻，三年多倚危更难。”这两首诗表达了臣服大臣心中的怨恨。《万里》《三年》分别从空间和时间的跨度上来描写他们的事，收到了双重叠加的艺术效果，读来让人感触颇深。诗人的“万里来了”我心中的苦闷，只有“远远望去”才能消解。“三年多难”，这已经是压倒性的了，但我还是要在这里爬得很高，才能面对危险。人怎么受得了？至此，诗歌已经一波三折，将感情推向极致。诗的最后一副对联，自怜，用无限悲凉的人生体验封闭了整篇文章。此时诗人已年届四十，故“白头”；且不说伤害今天，但“挂过去”是含蓄而有意义的；“风霜”指自然之物，比喻社会现实，一语双关；而“老木仓伯”就是包裹诗人形象的外衣。充满了悲伤和仇恨，可谓“一幕难写。比如目前，它所包含的无穷含义，可以在文字之外看到”(欧阳修《六一诗》引自梅)。从陈的诗风来看，陈的诗派杜，尤其是他的律诗，明显带有老杜的特征。生活中的相似经历也是不可忽视的重要原因。杜甫逃到成都，再也没有回到北方的故乡。他心碎了，马也少了。陈经历了靖康之苦，但也感受到了国破家亡的痛苦。虽然他所受苦难的严重程度不如杜甫，而且“预后”很好——他后来参政，处于宰辅之位，但离开是对的。作为一首诗，你不能不有杜甫的影子。人们在谈论这首诗时，认为它类似于杜甫的《登高》，是最好的。甚至与我们刚刚学过的杜甫三首诗相比较，也可以看出陈这首诗的杜甫风格。杜理科赋，他善于提炼词句，也善于描写和议论。其余的就像壮丽的景色和豪迈的抒情诗。陈作为宋代大诗人的地位，不是简单模仿就能达到的。在模仿的同时，他也充满了变化。他注重从个人感受和具体情况出发，创新，形成自己的风格。也就是说，就这首诗而言，同样的“格”在杜甫的诗中是找不到的，因为它控制细腻，操作轻盈，感情细腻。

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